第一次走進羅浮宮的新古典主義展區，一整個牆面的大衛巨幅畫作，把我震懾住了!
新古典主義大師大衛真不愧是法國之光，他樹立了18世紀中法國新古典主義的基礎，並推向海外，成為另一種柔性霸權的征服。
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| 《拿破崙的加冕典禮》 |
因此其畫作在羅浮宮展示的規格與排場，自然非比尋常!
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| 《拿破崙在聖˙貝爾納多》 |
上一篇所提到的《展望:大衛的雷卡米埃夫人》，是畫家超寫實畫家馬格里特諷刺大衛新古典主義格的幽默作品。
其實原作《雷卡米埃夫人》是非常優秀的畫作。
今天教主就來談談《雷卡米埃夫人》肖像畫與她本尊。
『娉婷優雅的身段
骨肉勻稱的螓首與雙肩
小巧絳紅的櫻唇
珍珠般的皓齒
修長動人的臂腕
自然捲曲的栗色頭髮
纖細端正的法國式鼻樑
光潤柔滑的肌膚
純真而透著淘氣的表情』
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| 《雷卡米埃夫人》，1805年畫 |
這是雷卡米埃夫人的姪女，形容這位是當時的社交界女神的詩作。看了夫人的肖像畫後，你會覺得詩作的形容完全恰如其分，完全沒有浮誇吹牛的成分。
教主我個人很喜愛1805年畫的《雷卡米埃夫人》肖像畫。
吹彈可破的肌膚，穠纖合度的身材，宛若《詩經》形容的：「螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。」的美人化身。
由於她是拿破崙時代公認的女性美象徵，因此她的一舉一動、流行時尚都是大家模仿的對象。
當時適逢法國大革命之後，新古典主義藝術風格的崛起。
由於18世紀中發掘出更多的古老遺址，因此當時尚藝術界針對巴洛克與洛可可藝術矯揉做作、繁複綴飾的風格，進行一種復古的強烈批判。新古典主義的風行，象徵政治氛圍與藝術的大革命與大顛覆。
在力求恢復古希臘羅馬追求的「莊重與寧靜感」，並融入理性主義美學的流行風潮下，新古典主義強調自然、淡雅、節制的藝術風格，不僅影響雕刻、繪畫、建築，也影響風俗及服飾。
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| 洛可可的馬甲、束腹、裙撐、花籃頭時尚 |
時尚界開始摒棄洛可可的馬甲、束腹、裙撐、花籃頭等等，仕女間開始流行「希臘風格式衣裳」的女神式服裝
: 胸前用帶子繫著，具垂墜感的白色長裙拉長至腳踝，類似珍˙奧斯汀小說女主角的人物造型。
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| 珍˙奧斯汀小說女主角的人物造型「希臘風格式衣裳」 |
走在流行的尖端的雷卡米埃夫人，自然以當時最「IN」的古希臘風格服裝，作為她的最愛。
天生麗質難自棄的她，選擇以白色與珍珠配飾，襯托出她清麗的氣質。這股白色狂潮風尚，席捲當時的法國及歐洲的時尚界。
(當然白色並不一定適合所有的人，所以如果沒她美的女士們，只好多穿戴點顏色了!)
(當然白色並不一定適合所有的人，所以如果沒她美的女士們，只好多穿戴點顏色了!)
雷卡米埃夫人帶動的風潮還不止這些。
1800年的《雷卡米埃夫人》肖像畫中，年輕嬌媚的夫人半臥躺地坐在一艘造型如小船的沙發上。
這種長條型沙發，形狀像艘小舟、沒有靠背，有類似中國「美人靠」異曲同工的效果。夫人通常都以一種嫵媚的姿態橫臥在上，引人遐想。
後來這種家具就被稱作《雷卡米埃》，就因為是由她帶動起來的風尚。
所以，女神的魅力對時尚的影響力真是不容小覷!
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| 《雷卡米埃夫人》，1800年畫 |
然而紅顏自古多薄命，是不變的真理!中外皆然!
夫人是當時的社交名媛界的風雲人物，拜倒在她石榴裙下的王子、作家、貴族、哲學家…等等，不計其數。
稱帝的拿破崙，也對她示好求愛。但是不知是不是她真的芳心有主，或是喜歡玩欲擒故縱的戀愛捉放遊戲，她拒絕了拿破崙的愛情。
忤逆「小個子人」的結果，後來一度被拿破崙以「危險思想犯」罪名逐出巴黎，作為報復。
因亡夫破產，夫人晚年的生活樸素平淡度過，但由於她沒有如瑪莉皇后等其他「女禍」般的禍國殃民，所以，法國人對她仍保有法國美人的好印象。
在夫人晚年居住的巴黎聖傑曼地區公寓附近，現今還有留有一條人行徒步小徑叫「雷卡米埃路」。
如果你造訪巴黎，經過左岸人文萃集的聖傑曼地區，不妨去走走!
搞不好會碰到跟夫人一樣的法國美人喔!
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