梵谷、塞尚與高更是締造繪畫界歷史的現代藝術鐵三角!
一位是遠赴南法創作的瘋狂中年荷蘭男子，梵谷!
一位是很久不再把畫送到沙龍展覽、經濟獨立的退隱孤僻男，塞尚!
一位是當畫家時已青春不在的股票經紀人，在南太平洋創作的瘋狂浪子，高更!
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| 梵谷、塞尚與高更《自畫像》 (左到右) |
文藝復興鐵三角以征服自然為職志，表現科學透視法的精湛技法，提升畫家的職業地位與藝術層次。追求復興希臘羅馬時期的美好，破除神權的無限擴張，主張以人為本的科學驗證精神。
直到19世紀，完美藝術陷入炫技的迷思，印象派尋求突破的捕捉光影，不過十年光景，光影視覺效果也深陷流於形式。
被稱為後期印象派的現代藝術鐵三角，試圖從藝術停滯的枷鎖中衝出重圍。
梵谷追求藝術喪失的力量與熱情，塞尚想找回失去的秩序感與平衡感，高更想從簡單直率中提升藝術哲學性與象徵性。三個孤獨者當時成為笑柄，但其具有的現代性「瘋狂想法」，引領了20世紀以後百花爭鳴的現代藝術，有的讓你愛不釋手，有的譁眾取寵也讓你心裡想罵「XX」!
高更的巨大影響力在於，他看到歐洲累積的巧思與知識，已經剝奪人類最大的天賦 : 直接表達感情力量與強度的方法。
其大溪地創作所激發的樸素主義，對現代藝術運動崛起的深遠影響，可能甚於梵谷的表現主義與塞尚的立體派。例如野獸派馬諦斯強烈的色彩與立體派畢卡索的非洲原始風格，都深受高更的啟發。
在當時歐洲殖民地擴張的洪流下，高更看到原始藝術的率直純真性。他的"非"歐洲經驗讓他想從返璞歸真中，試圖找出另一條突破完美藝術技藝的新路。
然而返璞歸真並不容易!
純真的原始美學，並不是一件可以「由學而致」的東西。
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| 《精靈在注視》 |
高更早期詮釋的原始藝術風格，帶著強烈的野蠻、神秘學與肉慾感。
以《精靈在注視》畫作為例，他描繪年輕的大溪地妻子某日被神秘事件嚇到，露出驚恐及陌生眼光的奇特表情與姿態。畫面背景畫了一個身著黑衣的精靈與化為花朵的燐光，解釋事情原委。妻子的肢體動作呈相當的原始性感，但僅是表象形式的原始模仿。
高更到了晚年，自殺未遂後似乎看透人生，平靜的心下筆所表現的不再僅是原始野性，而是散發大溪地姑娘內在原始純真美的儀態和風度。
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| 《戴芒果花的大溪地年輕姑娘》 |
《戴芒果花的大溪地年輕姑娘》就是一幅既美麗又動人的作品，抓住女性的魅力，充滿了原始的古典沉靜氣質、當地女性的純真與自然之美。
手持花籃的少女略微傾斜的面容，小麥色肌膚完美健康的裸體，沈思的月光和無聲的甜蜜，兩個少女意味著如一籃花般的「奉獻」。純潔無瑕的女性的形象，象徵原始幸福與富生命力，似乎也顯出一輩子鄙夷女性的高更，其強烈沙文主義的態度出現尊重的轉變。
高更因具有淵博的文化知識，從埃及到波斯、從柬埔寨到東方，他經常在畫作中企圖連結西方文明與原始文化的象徵意義。隨著年齡經歷與性格轉變，畫作融合文化的現代性與象徵性更加渾然天成。
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| 《白馬》 |
我很喜歡《白馬》這一幅構圖優美、光影交織的作品。
白馬出現在林蔭光影下，猶如傳說故事中獨角獸的美麗身影在皎潔月光下現身，帶給人們無限的浪漫瑕想。
前景白馬背部與頸部曲線、中景紅馬、後景棕馬的構圖曲線，三匹馬如芭蕾舞者相互呼應。
前景白馬帶白綠色的身體與橘色反光及鈷藍色池塘水色相襯；中景紅馬與亮綠草地；後景棕馬與淡粉溪澗及綠色草地，完全不真實的色彩搭配，卻呈現出林蔭斑斑光影下的視覺效果。(白馬非純白色，溪水也應該不是粉紅色!但是畫面組合的效果真棒!)
這種色彩選擇不受現實束縛，反而形成不可思議的美妙景色，成為啟發後來野獸派的先驅。
高更晚年畫的馬題材作品，許多構圖靈感來自於希臘的壁畫浮雕。馬在大溪地是較為罕見的動物，他似乎想藉馬與原住民，象徵西方文明與原始文化的連結，勾勒出他心中憧憬的伊甸園。
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| 《海灘的騎馬人》 |
《海灘的騎馬人》描繪的就是類似「快樂不丹」的境界。
粉色沙灘上，遠處的藍色海水，灰色天空，海浪泡沫起起伏伏，不斷前進的波浪如同馬鬃般的飄揚，畫面令人炫目的色彩亮度，呈現甜蜜單純的野蠻生活。
三個背對畫面的騎馬人，往海邊的奔去，身影似乎會消逝在地平線遠端的海角一樂園。這大概是高更一輩子追尋卻得不到的幸福境界!
20世紀初英國劇作家和小說家毛姆的著名小說《月亮和六便士》，描述一個中年英國股票經紀人，突然扔下妻子和孩子追尋成爲藝術家夢想的心靈掙扎。
雖然小說描述並不完全與事實相符，但書中「暗喻現代人困惑於物質追求與精神品質的兩難抉擇」，正象徵高更生命的困惑。
書中一段耐人尋味的名句:
『月亮與六便士都是澄黃色的圓形。
前者聖潔高貴，後者是最不起眼的硬幣。然而，月亮雖然美麗卻不能像六便士一樣能買到一個最起碼的麵包。理想與現實，夢想與生活，何者的價值高貴?』
以藝術創造（=月亮）與世俗物質文明（六便士=金錢）為對比，提了一個大哉問:
精神與麵包，孰者重要?
高更的答案顯然是「精神」的富足!
教主雖然對高更愛捉狹人與不厚道的個性，並不欣賞，但也不得不佩服高更對藝術創造的執著追尋。
就是在這樣的困頓窘境下，他從大溪地掀開歐洲藝壇的原始藝術風潮，才能開啟西方現代藝術的重要新頁!
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| 《市井一角》，記錄大溪地生活，構圖具有埃及藝術的味道，大膽及鮮豔用色如一段樂曲 |
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