影帝馬修麥康納主演的科幻電影《星際效應》，最勁爆的就是黑洞理論的特效模型，呈現「五維時空」(不是四維喔!) 「同時光景」的概念，令人嘆為觀止!!
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| 科幻電影《星際效應》 |
導演克里斯多夫‧諾蘭在電影中描述男主角庫柏在黑洞的五次元時空(time-space，三度空間+時間+重力)中，透過第五次元重力來跨越時空，從未來傳遞摩斯密碼訊息給女兒莫非，說明愛因斯坦相對論的「同時相對性」、「四維時空」、「彎曲時空」等概念。
電影針對現代物理最玄秘的時空旅行與同時性，以視覺藝術說明愛因斯坦的偉大，在2014年造成很大的震撼!
電影《星際效應》最勁爆的黑洞理論模型
其實，當1905年愛因斯坦發表《相對論》的時空「同時性」，這個科學發現也讓立體主義想表現物體瞬間運動的「同時光景」可能性，因而催生20世紀顛覆傳統藝術的最大藝術革命，出現一樣的歷史震憾!
造成這個藝術震憾的「19世紀克里斯多夫‧諾蘭」，就是現代藝術之父塞尚!
這位孤僻宅男的立體主義，導演出19世紀就萌芽的「很科幻」的4D時空想像!
立體派的出現，跟科學革命是同步的。
塞尚的立體主義一直想用2D畫作表現物體的「同時光景」。
一八八○年代，塞尚回到故鄉開始描繪聖維克多山和鄉村風景。他探索自然的結構特質，發現傳統的單點透視畫法，根本不可能真實呈現三度空間，因為畫家只要稍微向左或向右移動，便會改變視野與構圖。
塞尚認為視點移動才是事實，因而發展出多重視點的繪畫方法。
他認為描繪真實，畫作應以多點透視呈現，就是對瞬間的運動要素加以壓縮，對靜止的要素加以變形…
這就是畫界「很科幻」的動態時間軸，
納入時空概念的4D空間畫面!
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| 黃公望《富春山居圖》(局部) |
塞尚的動態透視法，讓我聯想到中國山水卷軸畫的動態透視哲學!
無論是《清明上河圖》或是黃公望《富春山居圖》，觀看中國山水畫都以卷軸展開的幅面，體驗當下框出來的畫面意境，而且意境是可變動的。
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| 黃公望《富春山居圖》 |
這就是人眼睛360度環繞看真實世界的狀況!
人眼睛看東西好像看電影般，視線焦點一直在改變，而連環畫式卷軸展開的幅面，也就如同猶如膠卷底片定格的一格小畫面。
中國的山水人文畫，強調寫意其實是融入時空(time-space)流動的哲理。
無論是垂直或是水平畫幅，時光的流動隨觀者移動，周而復始的時空體現於東方的文學、藝術、哲理與宇宙觀。
愛因斯坦相對論的「同時性」，也呼應這種立體主張。後來立體主義、現代藝術的故事，就是這樣開始的。
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| 《林中的亂石》 |
更有趣的是，塞尚採用的形體與色彩，讓教主不禁想到國畫繪水墨山石用的劈皴法。
看一下塞尚這幅《林中的亂石》，幾何形狀直角平面構成岩石群，色彩面按奇石的量體結構交疊，讓教主想到南宋四家之一
: 夏圭，擅長用的「大斧劈皴」法。
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| 南宋四家之一 :夏圭，《溪山清遠圖》(局部)，「大斧劈皴」法表現山石的剛硬 |
夏圭在《溪山清遠圖》，用乾筆帶水劈皴表現山石的剛硬。
《溪山清遠圖》的山石皴紋與塞尚《林中的亂石》的簡潔幾何形態，表現山上、石間奇松 (樹)挺拔，怪石嶙峋，有異曲同功之妙。
《溪山清遠圖》的山石皴紋與塞尚《林中的亂石》的簡潔幾何形態，表現山上、石間奇松 (樹)挺拔，怪石嶙峋，有異曲同功之妙。
而《溪山清遠圖》的完整長軸動態透視，更呈現空間構圖的「數學秩序」，美不勝收!
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| 夏圭，《溪山清遠圖》 |
塞尚的時代已受到東方藝術與日本浮世繪的影響，因此塞尚的動態透視與國畫卷軸的動態透視哲學，不謀而合，相信也絕非巧合。
塞尚立體主義有句撼動藝術界的名言：「自然界由圓柱體、球體及圓錐體所構成」。
他崇尚「數學的秩序」與簡潔的幾何學型態。因為他對於印象派逐漸陷入光影炫技的藝術完美迷思，感到憂慮。
他想找回失去的秩序感與平衡感，將複雜的宇宙還原成單純的幾何平面。
他想找回失去的秩序感與平衡感，將複雜的宇宙還原成單純的幾何平面。
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| 《聖維多利亞山》 |
塞尚的立體構圖，將自然物體還原為圓錐、球體、圓柱。從《聖維多利亞山》，可看到山與鄉村田園景色，以幾何圖形與平面加以簡化解構，再組合成原自然形體。
他解讀當時革命性的色彩學，將色彩簡化成光線面，構成物體簡潔輪廓，從不同視點會出現不同畫面變化。畫面簡化的顏色粒子，是不是與《星際效應》那一幕庫柏被困在黑洞「五維時空」的光色粒子的顏色很像?
這似乎是物理學與藝術科學的色彩共識…
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| 《星際效應》黑洞「五維時空」 |
塞尚算是建築人最喜歡的現代畫家之一!
因為他的立體幾何現代性，開啟了現代藝術之窗，引領現代建築拋開古典，進入一條新的抽象建築路線。
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| 《聖維多利亞山》 |
教主個人覺得，塞尚的畫面空間有濃烈的地景建築味!
每次看到錯落有致、具建築味地景的空間架構，就會讓我想起塞尚的《馬賽港灣》、《聖維多利亞山》的鄉村住宅景色。
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| 《馬賽港灣》 |
例如 2013年曾在金澤21世紀美術館展示的雙人組藝術家作品「居住：project 另一個國度」(《Isabel
and Alfredo Aquilizan: In-Habit: Project Another Country》。
幾何量體與地景融合為一，真是富有塞尚地景建築味的畫面空間。
幾何量體與地景融合為一，真是富有塞尚地景建築味的畫面空間。
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| 「居住：project 另一個國度」《Isabel and Alfredo Aquilizan: In-Habit: Project Another Country》 |
塞尚地景式建築的畫作風味，在許多著名現代建築都可看到蛛絲馬跡。我認為很多現代建築大師，不能說沒有受到塞尚的影響。
知名的後現代主義及解構主義建築師法蘭克·蓋瑞（Frank O. Gehry）新設計完成的路易威登基金會，就是個例子。
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| 路易威登基金會 |
這是一棟現代藝術中心，於2014年10月盛大開幕，是LVMH 集團捐給巴黎市民的現代藝術中心。
設計概念是「一片玻璃組成的雲彩」，向巴黎19世紀中期的玻璃構造建築-巴黎大皇宮的玻璃技法致敬。它以類似冰山又像玻璃方舟的解構建築風格，隱身在巴黎近郊的布洛涅森林。
設計概念是「一片玻璃組成的雲彩」，向巴黎19世紀中期的玻璃構造建築-巴黎大皇宮的玻璃技法致敬。它以類似冰山又像玻璃方舟的解構建築風格，隱身在巴黎近郊的布洛涅森林。
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| 路易威登基金會，玻璃雲造型 |
建築物的玻璃雲造型被幾何立體解構，流線型外觀可看到由圓錐、球體、圓柱解構後組合的量體。讓我想到塞尚的《聖維多利亞山與黑堡》，以「建築式圖畫」的構圖使建築量體與地景融合。
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| 《聖維多利亞山與黑堡》 |
這位建築普利茲克獎大師的西班牙畢爾包古根漢美術館，其建築造型與環境關係也很有塞尚畫作地景式建築的風味!
直到現今，塞尚這位「19世紀的克里斯多夫‧諾蘭」的立體主義，帶出藝術的「同時光景」與國畫山水的東西相對論，在現代藝術所引發的「黑洞效應」仍在無限引爆中!
他真不愧是畢卡索與馬諦斯敬稱為「父親」的現代藝術之父啊! |
| 西班牙畢爾包古根漢美術館 |
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